Когда мастера Возрождения через образы апостолов отражали тонкую физику их телесности, на Руси уже за 100 лет до этого изображали нейроны духовно возвышенного в ликах, где форма только способствовала пониманию этого излучения. Символически образная иконопись предвосхитила будущее живописи — Субстанции Грёз и стиль изображения их трансцендентных смыслов (как и библейских сюжетов), в отличие от прямолинейного цитирования сюжетов мастерами Ренессанса, на основе примитивных изобразительных свойств Проторенессанса.  Л. да Винчи и Микеланджело искали своего Бога в анатомических особенностях человека, а иконописцы — в свечении (свете), исходящем от богочеловека через святой ореол, его окружающий. Это проявлялось и в архитектуре — как отражении, непосредственно отсылающем к общению с Богом (особенно в праздник Воскресения — краеугольного камня христианства).

 Русский — это не этническое, а прилагательное к Идее, при-Сущего ей энергии Духа русов — и есть феномен наднациональный (этносы всех стран, соединяйтесь) — московиты, новгородцы, казаки, татары, якуты, чеченцы и др., объединяясь, сохраняют свой код, приобретая имперский ген сознания (не привитый славянским и окраинным племенам) и являя собой уникальную ментальность — мессианский Русский Мир (западно-восточную цивилизацию), созданный для воссоединения с космосом — непонятых откровений его смыслов и созерцания природы красоты совести души в культуре, словно земная жизнь не его удел (с вечной необустроенностью бытия). Так и всечеловечность и всемирность (по Достоевскому) в русском космизме сопровождались девиантным творчеством, в данном Богом необъятном географическом пространстве, сравнимом с космосом Красоты через Любовь к Нему.

Русским миром управляет Провидение — творческий запал Бога, в отличие от просто западного, т. к. Нас интересует всё, особенно что не могут нам дать, при этом ни до чего нет дела — Им же до всего есть дело, но мало что интересует, кроме того, что им дают. Славянофильство (в пику русской идее) проявилось в разрушении гибридной цивилизации Российской Империи (с бинарным сознанием) и потере идеи архитектоники сознания — где фатум создаёт фантом (опережающий миф) — саморазрушение реализованной Идеи, чтобы остаться идеей памяти Идеи (судьба осознания личности цифрой наперекор судьбе Империи). Так и цивилизации, достигавшие расцвета — одного из вариантов (проектов) цели Идеи, уходили со сцены полноценно художественно, доиграв свою роль по предписанному сценарию — судьбе, предначертанной свыше. Поэтому это не может быть историей, а только вариацией «на Тему» (с разной спецификой), но всегда драматичной. И мы живём не в последовательном течении времени в соответствии с накоплением опыта и традиций, а в одной из модификаций (не самой лучшей в одном из циклов развития), но по судьбе — одной из Идей (у политических наций нет выбора — каждая исполняет свою миссию или чужие роли, распределяемые нациями-миссионерами).